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灵趣恣意 迁想妙得——读刘雨衢的工笔画
来源:郴州日报 作者:文/图 周 慧 发布时间:2018/11/12


 

刘雨衢简介:中国美术家协会会员,郴州美术家协会主席团成员。作品《阳春》被中国美术馆收藏,作品《丽日》被辽河博物馆收藏。作品《花天》入选第六届中国工笔画作品展;作品《春华》入选第七届中国工笔画作品展;作品《小满》入选第十届中国工笔画作品展;作品《华如锦》获第六届西部大地情中国画作品展金奖。

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郴州籍画家中,刘雨衢走出了一条不同寻常的艺术创作之路——他不是科班出身,却靠坚持不懈的努力,让自己的工笔画作获得了业内与藏家的双重认可;他强调文脉不断、恢复传统,却又把探寻独属于这个时代的工笔语言当成自己的艺术追求……
 

告别安逸,为梦一往无前
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1976年出生的刘雨衢是永兴马田人,17岁中专毕业后,他就参加了工作,成为了华塘电厂的一名普通工人。刘雨衢从小就喜欢画画,他喜欢精细优美的事物,因此在众多美术门类中独爱工笔。20岁那年,刘雨衢参加了省总工会举办的职工绘画大赛,他的一幅工笔荷花获得了此次比赛的银奖。这让刘雨衢备受鼓舞,也让他开始审视内心对绘画的热爱。确认自己的梦想后,他作出了一个大胆的决定——辞去稳定的工作,只身前往广州美术学院学习。
 

在广州美术学院国画系研究生课程班,刘雨衢得到了工笔画大师周彦生教授的悉心指导。周彦生看了刘雨衢的画作后对他说:“你很聪明,也很用功,但是努力的方法不对,所以画作整体格调不高。你得把以前的东西都忘记,从头开始。”在名师的指点下,刘雨衢刻苦钻研,他每天作画十几个小时,在广州美院学习一年后,刘雨衢的工笔画开始入选全国性美术展览并斩获奖项。
 

《灵眸》

 

在广州学习三年后,刘雨衢回到了郴州,被湘南学院美术系聘请为工笔画教师,但这种轻松安逸的生活却没能长久地挽留他追寻艺术的脚步。为了拥抱沿海城市更多元便捷的艺术资讯、更丰富广阔的创作环境,2012年,刘雨衢辞去了郴州的教职,再次奔赴广州。
 

博采众长,淬炼独特风格
 

不同于之前的学生身份,再次来到广州,刘雨衢给自己的定位是“职业画家”,他给自己定下了严苛的目标——参加全国性美展并获奖,拿下中国美术家协会的会员资格,让自己的工笔艺术得到行业内的认可;此外,要做到“以画养画”,作品不能孤芳自赏,要卖得出去,得到收藏家和老百姓的认可。在他看来,画家的画卖不出去,就沦为了一种自娱自乐。“卖画并不市侩,齐白石等大师也卖画,市场的认可也是画家艺术价值的体现。”
 

为了提升绘画水平,刘雨衢进行了艰辛的努力。在获得中国美术家协会会员资格后,他仍然四处拜师,希望能博采众家之长。此外,他每年都会抽出一两个月的时间去各地学习、看展。
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《山间野趣》

 

刘雨衢对工笔画的色彩、造型做了深入的研究。为了恢复传统的工笔画色彩,他摈弃了化工颜料,哪怕工序繁杂,也坚持使用古法制作的矿物、植物颜料。他的前期作品,追求色彩的和谐与对比,整体用色的丰富与鲜明。在后期作品中,他不再满足于色彩的装饰意味,而是尝试用色彩来表现特定的画面氛围、时空氛围以及对物象的渲染。他之前的技法较为保守,后期创作则大胆借用西方油画和日本浮世绘的配色技巧,并将当代设计构成学的造型理念融入其中,使笔下的工笔花鸟形神兼备,既写实又写意,既具象又抽象。在艺术实践中,刘雨衢秉承精研花鸟生理、穷神达化的工笔传统;注重用别具匠心的构思、层叠交错的渲染构筑自己特有的图式风格。
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境由心生,精微生动有哲思
 

工笔画是很难把握的一种艺术表现形式,画不好很容易就陷于匠气中,在创作中该如何处理这个问题?刘雨衢认为,在追求工笔画技巧的同时,要敢于突破一些程式化的东西,在表现意境上进行变化,给观者传达一种雅致、灵趣的审美体验。他的心得是,造型不能只追求形似,而应追求神似;当画家能将内心的灵感与哲思完整充分、没有隔阂地表达,才算是懂得了创作的自由。这种艺术创作上的“了悟”,对刘雨衢后期的画作产生了深远的影响,也让他的艺术风格趋于成熟。2016年,刘雨衢的作品《小满》入选第十届全国工笔画大展并在中国美术馆展出,这份认可让他更坚定了自己的创作理念。
 

《小满》

 

工笔画在宋代达到了创作的高峰,刘雨衢十分重视对宋画的临摹和解读。他的工笔画,无论是审美理念、构图特点,还是技法形式、造型方法,都吸收了前人的经验,力求将工笔画的“尽其精微”发扬光大。但同时,他也坚持必须在传承中创新。他说:“我们今天对于山水和自然的理解肯定是有别于古人的,自然界的丰富要远远大于我们的想象。因此,我们要用新的眼光去观察、去思考,不能一味复制古人,应该用当代人的理念和气质给传统的工笔画赋予新的灵感。毕竟,活在当下,就要努力表达出属于这个时代的风貌。”

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